香港巴塞爾：當商業超越藝術

　　低門檻的健康險　　從現狀來看，香港在線門診的醫保支付至今尚未大範圍打通。

所以，巴塞通過恰當的視覺反饋讓用戶明白正在發生什麽，是很有用的。而細致到位的細節能夠讓你的設計更上一層樓，爾當就像CharlesEames所說，細節並不隻是細節，它們是成就設計的重要因素。

 將注意力引導到特定元素留白讓留白所包圍的元素顯得更加突出，商業藝術如果你想讓某個元素從整個設計中脫穎而出，用留白來突出它是最直接的辦法。人性化的設計想要讓你的APP少一點機械感，香港多一絲人情，多在微文案上下工夫就好了。 操作結果當你需要告訴用戶某個操作的結果的時候，巴塞可以通過視覺反饋來告知他們。在出錯的時候使用友好而有用的文案如何在出錯或者碰到問題的時候向傳達信息，爾當對於整個產品的體驗影響是巨大的。商業藝術留白的力量源自於用戶有限的注意力和記憶力。

留白存在於圖片周圍，香港文本的間隙，香港界麵的邊緣，雖然許多人認為屏幕空間要充分利用起來，但是留白同樣重要，它讓UI界麵中的其他元素有了輕重緩急之分。” 留白我們常說的留白，巴塞或者負空間，是設計師沒有放置設計元素的空白區域 在會場上，爾當你可以看到數百人同時跳舞的超會議最熱鬧的“超舞見區域”;在《白箱》聲優體驗活動上，爾當你可以在錄音棚使用專業設備和工作人員準備好的台本，給喜歡的人物配音;去年的niconico超會議還首次上演了歌舞伎舞者與Vocaloid角色合作的全新歌舞伎形態的“超歌舞伎”——初音名曲《千本櫻》與歌舞伎代表作之一的《義經千本櫻》的聯合新作《今昔饗宴千本櫻》。

收入中有69.6%是付費會員的收入，商業藝術18.7%為廣告收入。“想想現實社會有的而網絡上沒有的，香港就是‘廣場’這個東西。”盡管niconico在一開始顯得過於“自由”，巴塞但是這些熱情的創作者們催生了niconico目前的社群文化。2007年6月，爾當niconico的效仿者Acfun成立;2009年6月，Bilibili也正式成立。

現在日本流行什麽動畫，看一看niconico就好作為一個二次元文化的聚集地，niconico無疑對日本的二次元產業尤其是動畫有著重要影響：憑借niconico這個平台而非傳統電視，一些動畫獲得廣泛關注並在網絡上迅速走紅。觀眾互動產生的群體感、討論感、共鳴等，成為了作品本身的重要“內容”。

在同一年12月12日，niconico就宣告正式成立。還有一批用戶則利用“MMD”這種3D軟件製作出原創的CG動畫，從而以另一種方式來演繹那些Vocaloid原創歌曲。作為官方生日的12月12日代表的是其中一個麵向，niconico通過母公司Dwango的動畫分享服務Smilevideo向用戶提供正版的視頻資源，從而聚集起了niconico最早的一批用戶。這種媒體內容還衍生出了治愈係MAD、燃係MAD等等不同的類型。

 作為彈幕視頻網站的鼻祖，彈幕是niconico最具標誌性和影響力的功能。於是，“子彈”開始飛滿了屏幕——彈幕來了。但沒有人會否認，B站能夠成功，複製niconico走過的路徑功不可沒。”盡管niconico被不少政客認為是“偏向性極強的視頻網站”，但杉本誠司卻堅持認為他們提供的是一個中立的環境，不持有任何立場。

相比起其他國家，niconico的彈幕文化對於中國的影響來得更為深刻而廣泛。在人聲鼎沸的“街角”，大家聚在一起，雖然彼此互不相識，但卻看著同樣的景象，並立即就能獲得共鳴。

對此，夏野剛在接受采訪時說：“我們沒有與Youtube進行戰鬥，我們並沒有與任何其他平台進行戰鬥。在2010年，niconico成為了日本第一家實現盈利的視頻類網站。

niconico有兩個生日，這可能恰恰是這家視頻網站的魅力之一。隨著歌曲和人物形象在niconico上走紅，goodsmilecompany立刻買下了角色的開發權後出品了手辦。 這位有著蔥綠色雙馬尾的虛擬歌手幾乎是隨著niconico的興起而誕生的。如果你去過現場，那麽你將會有一個更加直觀的感受：那些在舞台上又唱又跳的UP主們，那些圍繞在各個攤位的興致勃勃的參加者，幾乎都是十幾二十歲的年輕人。彈幕射擊遊戲在日本的流行讓二次元愛好者們了解了這個詞語，又因為niconico播放器的評論功能很像是橫版彈幕射擊遊戲，之後這種評論功能就被冠以“彈幕”之名。niconico超會議的活動主旨是“在地麵上再現niconico的一切”。

但是到了網絡時代，一切都不一樣了。盡管BML並沒有niconico超會議所涵蓋的內容那麽廣泛，而是以UP主以及一些偶像、歌手的歌舞表演為主，但是BML去年演出門票仍在不到2個小時內就售罄，舞蹈區、遊戲區、音樂區的活躍UP主們也以此和自己的粉絲更加緊密地聯係在一起。

硬件仍然是niconico目前的一個大問題。”niconico開拓了日本視頻網站市場，但未來呢?“niconico動畫剛成立時，我其實抱著‘隻要撐個5年就好’的想法。

 動畫播出11集之後，《獸娘動物園》獲得了超過270萬的彈幕，成為了niconico曆史上彈幕最多的動畫，超越了《魔法少女小圓》此前在2011年保持的186萬彈幕的曆史紀錄。那種聚集在一起討論的共鳴感，漸漸消失了。

 而隨著2007年3月開放普通用戶上傳視頻，大量的二次創作視頻開始湧現。初音的真正爆紅來自於她翻唱自芬蘭民謠《IevanPolkka》的那首《甩蔥歌》，歌曲很快在niconico上達到了百萬的點擊量。從某種程度上來說，盡管niconico自身的體量受限於日本市場而看上去不太大，但是它的影響力卻早已經超越了國界的限製。“對公司而言已經達到良好的宣傳效果。

截至2012年3月，初音所創下的經濟效益就已經超過100億日元。2007年8月31日，CryptonFutureMedia推出了虛擬女性歌手軟件初音未來，並在之後賦予了她一個充滿未來感的萌係外表。

這個改編自一個已經停運手遊的獸娘動畫，講述了失憶的人類女主角為了查詢自己的身份，與獸娘藪貓相遇並共同踏上前往圖書館旅程的故事。”他說，他們的用戶依舊在使用Google的視頻服務和Facebook等網站。

事實上，niconico早在成立的第二年就已經開始被貼上“niconico差不多了”、“niconico動畫玩完了”的標簽。所以這一次可以說是‘超乎尋常’。

盡管在去年12月12日，彈幕網站的鼻祖日本niconico動畫已經慶祝過它的10歲生日了，但是在今年3月，一波新的慶祝活動再次在niconico上演。不隻是已經製作出的動畫作品，niconico還誕生了一批具有人氣的原創IP。“niconico的用戶群一直偏向於20多歲的年輕人。“超會議的概念很簡單。

在niconico每個人都可以找到自己的位置有了彈幕打下的基礎，niconico天然地構建出了一種專屬於二次元用戶的社區感。但是當你打開niconico，你會發現遠遠不止如此。

而當這些年輕人聚集在一塊時，索尼等日本各大品牌廠商也隨之而來。如果沒有niconico這樣一個更符合年輕人口味又可以大肆吐槽的平台，像《為美好的世界獻上祝福!》這樣充滿崩壞畫麵的搞笑動畫也很難成為去年一月的黑馬之作。

到了第二個月，niconico的付費會員超過54000人，注冊ID超過了200萬。 很快，這個被很多人誤認為是“黑化初音”的原創插畫角色得到了自己的第一部動畫，日本動畫公司Ordet和三次元共同推出了原創TV動畫，動畫《黑岩射手》於2012年正式播放。